1997年7月25日発売 ワーナーミュージックジャパン WPCV7411
画像は、某オークションサイトから拾ってきました。
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はじめに
原将人監督は映画をつくるにあたって、その映画の音楽から作っていくことが多いという。
作曲をはじめたのは、高校在学中に制作した作品「おかしさに彩られた悲しみのバラード」で
ぴあフィルムフェスティバルグランプリを受賞し、その授賞式の席で審査員のひとりであった
武満徹に選曲のセンスを認められ、加えて作曲を薦められたことがきっかけらしい。原監督初の
劇映画「20世紀ノスタルジア」もその類に漏れず、最初に完成したのは音楽の部分だそうだ。
原監督自身も「20世紀のワグナーがやりたかった」と明言しているし、劇中のミュージカルシーンが
映画の肝となっていることからも分かる様に一般の映画に比べてこの作品における音楽と物語の
関係は、より密接であり、不可分といっても差し支えない。
「20世紀ノスタルジア オリジナル・サウンドトラック」はそんな原監督の音楽へのこだわりが
現れた映画「20世紀…」のある種リアレンジバージョンとして聴くことができる。音で聴く
「20世紀ノスタルジア」。このサウンドトラックには賛否両論もあろうが、ここでは監督の趣向を
肯定的に汲みつつ、その楽曲とアルバム構成について私観を述べていきたいと思う。
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楽曲紹介
註：パラグラフの末尾に記してある括弧はサウンドトラックの演奏時間を示している。
たとえば4曲目の「忘れちゃいやよ」に、[1'11〜3'23"]とあるが、それは楽曲部分が
該当トラックの1分11秒から3分23秒（演奏終了）までに相当することを意味する。
セリフ部分の記述に現れる括弧も同様。
1. チュンセ＆ポウセ
作曲：原将人 編曲：青柳誠
映画の冒頭部に流れる印象的な小品。冬の光の中、静かにたたずむ清洲橋の全景に
独特なデザインのタイトルが浮き上がってくる映画のワンシーンを連想するひとも多いだろう。
ビブラフォンに似た澄んだ音色のキーボードがメロディを奏で、ピアノのアルペジオと
ベースが寄りそっている。ピアノはどうやら生ピアノのようだが、静かに根音を刻む
ベースに関してはクレジットがない。演奏はすべて青柳誠による。[0'46"]
2. ニューロンシティの夜（遠山杏ソロ）
作詞作曲：原将人 編曲：塩見光昭
冒頭にフィーチュアされるセリフは、映画の後半、杏の手による地球レポート「ポウセ発
スペシャルエディション 〜遠山杏について〜」から引用されたもの。映画本編を尊重すれば、
杏による自己の肯定（徹への愛情告白含む）、アイデンティティ獲得（笑）という劇中重要な
意味をもついわば「結」の部分のネタばらしに違いないのだが、実際は映画を見てからサントラを
聴く人が多いのだろうから、あまり問題はないのかもしれない（個人的には長らく違和感があった・笑）。
徹との出会いのシーン、清洲橋ではインスト（後述）で使用され、またふたりで制作した
ミュージカル風SF映画（思ったがこの映画内映画のタイトルも「20世紀ノスタルジア」という
のだろうか・笑）の撮影ではおそらく白眉になったと思われる東京タワーでのミュージカルシーン
（杏＆徹デュオ）でも使用、そしてエンディングでも徹と杏のデュオバージョンが使われている
（未確認だがおそらく演奏時間にはいくらか差があると思われる・またエンディングで流れるものの
最末尾には広末の「はーい」という声が聞える）。これ以外にも没となったテイクが幾つか存在
するのかもしれない。
サントラ版に収録されている杏ひとりのパフォーマンス（笑）による「ニューロンシティの夜」は
本編では使われていない。反復するフレーズが多く、4つ打ち。テクノっぽいアレンジだ。
プログラミング/キーボードは塩見光昭、小谷英爾による。[3'27"]
3. ニューロンシティの夜（インスト）〜宇宙人のキミへ（遠山杏＆片岡徹）
作詞作曲：原将人 編曲：塩見光昭
冒頭からはじまる杏と徹のやりとりは清洲橋での出会いのシーンからの流用。ヘッドフォンを着用し
耳をすませるとよく分かるが微妙な部屋鳴りがある。おそらくアフレコ時に録音されたトラックを流用
しているのだろう。映画本編とは微妙に会話の間に差があるように感じられる。唐突に自己紹介をし、
自分の中の物語に浸りきって、映画の制作に誘う徹はほとんど変人だが、杏に対するテストという
意味合いも含まれていたのだろうか（深読みし過ぎ・笑）。「ニューロンシティの夜」はここで登場する
徹のキャラクターに合わせて動的かつユーモラスなアレンジが施されている。[〜2'37"]
劇中では徹によって「宇宙人のテーマ」と紹介される「宇宙人のキミへ」。片岡徹による脱力感溢れる
ヴォーカルがききものである（笑）。というか個人的にはこの無邪気なテイストが好きだったりするのだが。
打ち込みドラムのチープな音とスキップでもするかの様に進行するベースラインに載って流れる明るい
メロディ。杏の歌唱ではこの曲がとても自然な感じに歌っている様に感じられ、実は劇中でいちばん好きだ。
（確証はないが、「宇宙人のキミへ」はメロディを構成する音域の幅が他の曲より狭く感じられ、その為
一番歌いやすかったのだろう）[2'37"〜6'19"]
4. 忘れちゃいやよ（遠山杏ソロ）
作詞：最上洋 作曲：細田義勝 編曲：小谷英爾
当サントラの構成の特徴として、劇中のセリフを利用してアルバム全体を通して聴くと、なんとなく
ストーリーが感じられる様にしていることが挙げられると思う。ただ全曲でわずか34分16秒に過ぎない
とても短いアルバムなので、ダイジェストすぎる感も否めない。何も考えずに聴いておけばいいのだろうし、
逐一映画とつきあわせて構成を確認するほどまでには至らないのだが。
この「忘れちゃいやよ」も冒頭から約1分間、杏による地球人レポート(ナンバー9）のシーンからの
セリフが流用されている。これは映画本編でも地球人レポートを部屋で撮ってから、越中島のテラスで
「忘れちゃいやよ」を歌い踊るシーンがあるので流れにも問題はないのだが、別トラックにしてくれても
よかったのに、と思う。[〜1'10"]
「忘れちゃいやよ」は、昭和15年(1940年）、渡辺はま子によって歌われ当時のビクターから発売された
ヒット曲。時局が時局だったので（註も何もないが当時の日本は大戦下にあった）「風俗をびん乱する」（笑）
という理由で当局からお咎めを受けた（ていうか発禁処分・当時は日本国内言論弾圧まっさかり）。劇中でも
屋形船のシーンでオリジナル版が流れる。個人的にはオリジナルを一度なにかの拍子で耳にしたことがある
のだが（おそらくNHKの深夜のラジオか何かだと思う）「ねーえ」としなを作るところがことさら扇情的だったとは
思えない（戦前でもあれくらいのお色気の歌謡曲は他にもあった）。ただ、当時としてはおそらく言論・表現の
弾圧それじたいが目的化していたこともあって、スケープゴートにされたのかもしれない（おもしろいことに、この
「忘れちゃいやよ」のヒットを受けて、幾つかお色気路線の流行歌も発表された）。原将人がここになぜ
「忘れちゃいやよ」という楽曲を持ってきたのか、ということはあまり深読みしてもしかたがないが、実にノスタル
ジックな歌詞だし、戦争より恋だろうという気分もあったのかもしれないし、杏のキャラクター性を高めるためにも
有効だったのかもしれない。原将人自身、極めて独立した立場を貫く映画作家なので、表現の自由が弾圧された
歴史的経緯には思うところが少なくないのだろうと、推察できなくもない。